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江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行
2017-05-24

“兰烬落,屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日,

夜船吹笛雨萧萧。

人语驿边桥。”

——皇甫松《梦江南》

  

  5月18日下午,由中国嘉德、中国美术学院中国古代书画传习研究所联合主办的“武林文脉——嘉艺赏析会”在杭州市南山书屋二楼举行,与会以原作供诸位专家赏鉴研讨。西子湖畔,聚当代才子文人,共赏前辈风流。

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

嘉艺赏析会现场

  “武林文脉——嘉艺赏析会”由中国美术学院中国古代书画传习研究所所长张捷先生,以及中国嘉德副总裁兼书画部总负责人郭彤女士联袂主持,来自中国美术学院及文博、出版界的十余位专家学者济济一堂,赏画、论艺,从宋元至近代、从帝王至文人,大家跟随江南文脉,各抒己见,共叙嘉话。

中国嘉德董事总裁胡妍妍女士致欢迎辞

  中国嘉德董事总裁胡妍妍女士表示:“非常荣幸能够在这里和各位专家、学者探讨美术史的问题。今天是中国嘉德24周岁生日,大家都知道嘉德二十多年来一直致力于中国的文物艺术品拍卖。在我们的心目中,拍卖不只是商业行为,更多地是一种对文化的尊敬。我们希望在艺术品面世的短暂时间里,通过我们的展示、研究,向广大的爱好者和研究者奉献出藏品更丰富的多面性。”

  “这一次,我们有幸能够征集到从南宋御笔到潘天寿、黄宾虹的作品,从时代上穿越了八百余年。从时空穿越到今天西子湖畔的相聚,这是非常难得的一件事情。所以,我们希望在这里能够从不同角度学到更多的知识和感悟,这也是本次'嘉艺赏析会'的初衷。”

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

中国美术学院中国古代书画传习研究所所长 张捷先生

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

中国嘉德副总裁兼书画部总负责人 郭彤女士

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

中国嘉德业务专家为来宾介绍赏析会的作品

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

与会专家、学者近距离品鉴佳作

  本次“嘉艺赏析会”,中国嘉德精心遴选了2017春拍宋元至近现代与杭州文脉相承的经典之作,如南宋《四朝宸翰》、赵孟頫《行书中峰禅师<勉学赋>并序卷》、赵之谦 《异鱼图》 ,黄宾虹 《黄山汤口》、潘天寿 《耕罢 》等。

  赏析会伊始,由中国嘉德书画部团队对作品进行了梳理介绍,其后与会专家、学者们开始依次品鉴书画实物。与会来宾各自聚精会神、凝思喟叹:名画易见,真迹难逢,能与前朝帝王文人墨迹近距离接触实属今人之大幸。


武林文脉撷珍

 宋高宗等《四朝宸翰》

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

宋高宗等 四朝宸翰—宋高宗等南宋皇帝御笔

手卷  水墨绢本

尺寸不一

张 捷

中国美术学院中国古代书画传习研究所所长

  两宋皇帝中属宋高宗最为高寿,享年八十一岁。他对书法理论颇有研究,著有《翰墨志》一卷。元代藏书家庄肃《画继补遗》说他“于万机之暇,时作小笔山水,专写烟岚风雨难状之景,非群庶所可企及也”。说明高宗还能画山水;同时他对书画鉴赏也很有兴趣,“驻跸钱塘,每获名踪卷轴,多令辨验”;南宋陈骙著有《南宋馆阁续录》十卷,记载有历代名画一千多件,这与宋高宗的收集与保护有着密切关系。退位后于德寿宫“北宫燕闲,以书法为事”,诗词又有《渔父词》十五首等传世。说明宋高宗的艺术修养较为全面,诗、书、画、鉴、藏均有涉猎,这种疏淡清朗和闲情逸致的艺术体验,也许正是他高寿的原因。

  高宗非常热衷于书法,这也导致了以后的南宋皇帝和皇室对书法的喜爱。高宗的书风总体来说笔画较为稳健而圆融,而宋孝宗的书风有娟秀、沉厚之致,宋光宗则在疏放、遒劲中着力。四个皇帝的东西,宋宁宗的书风相对偏重散淡、清逸一路。宋高宗这种沉着、圆融的书风是否与他高寿有着一定关系?书如其人,如果写得剑拔弩张的话,估计寿命也不会太长。

  

吴 敢

中国美院艺术人文学院鉴赏中心主任、博导

  杭州文庙碑林,其中有两件宋高宗的作品,一件是大名鼎鼎的《宋高宗御书石经》,还有一件是《孔子及其七十二弟子像刻石》,上面有高宗的题赞,可与嘉德这件《四朝宸翰》互相参看。我们的学生近期在《宋高宗御书石经》研究方面有了一些新的成果,这对于宋高宗的书法研究会有所帮助。南宋的时候帝王书法不仅仅是实用,相互观看写字、赐字,也是君臣、父子之间情感交流的重要手段,很值得注意。

李介一

浙江大学出版社艺术总监,《宋画全集》、《元画全集》副主编

  我看过的北京故宫、波士顿、大都会等博物馆的南宋绘画,很多作品都没有这样好的品相,包括从绢的质地到印章都太难得了。

 

 夏圭(传)《山水》

夏圭(传) 山水

立轴  水墨绢本

97.5 × 49.5 cm

许洪流

浙江省博物馆副馆长、《宋画全集》执行主编

  我认为,这件传为夏圭的山水画,可以视作南宋山水画某类风格的范例之一。至于是否夏圭所作,还需要进一步研究。日本的收藏情况最复杂,当年限于条件,无从得知这件作品,不然的话,我们“削尖脑袋”也得把这件作品征集进《宋画全集》日本卷。

孔令伟

中国美院艺术人文学院副院长、博导

  夏圭这幅《山水》,画面竖的三分之一高度有高树,树下有人物,这是在李唐以后确定下来的,到马远、夏圭,到明代浙派都是这样一个明确稳定的图象类型,这也是一个创造性的图式,应该加以肯定。以前为什么不肯定?因为以前多用道德观念和政治伦理观去审视南宋的“边角山水”。回头看来,所谓“边角之景”其实颇具创造性,它呈现了人类的两种观看经验,一种是中景和近距离的精微观看,另一种是对远景的期待,两种观看诉求都可以同时在画面上得到满足,所以这是具有创造性的图式。

  夏圭这件作品,可以让我们对自身艺术传统有一个更好的认识,南宋院体画在艺术上的创造性贡献,包括它在浙派这个系统中的延续,都有很多可以反思的地方。

  

 赵孟頫 《行书中峰禅师<勉学赋>并序》

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

赵孟頫 行书中峰禅师《勉学赋》并序

手卷  水墨纸本 

至治元年(1321年)作 

24.5×470 cm

跋:24.5×100 cm

拓:24.5×538 cm

任道斌

中国美院艺术人文学院博导、《赵孟頫书画全集》主编、理论家

  我这次最感兴趣的就是赵孟頫的这件,他写的时候是68岁,而且身体不好,写书法跟人的精神有关系。我一行一行看过来,觉得整个书法都是他的习惯用字,楷书、行书、章草混合用,这是赵孟頫的特点。个别有几行好象弱一点,反而证明了这是他的东西,他第二年就去世了。

林海钟

中国美院古代书画传习研究所副所长、博导

  我自己做过一个个展,全部是关于赵孟頫与他的老师中峰明本禅师关系的作品。中峰明本禅师我是非常喜欢的,他是杭州人,一生很传奇。此次鉴赏《行书中峰禅师<勉学赋>并序》,帮助我发现了他又一篇传世文章,有很高的学术研究价值。

  

 赵之谦 《异鱼图》

赵之谦 异鱼图

手卷  设色纸本

咸丰辛酉(1861年)作

引首: 35.5×92 cm

画: 35.5×224 cm

戴家妙

中国美院古代书画传习研究所副所长、《赵之谦全集》主编

  《异鱼图》创作于赵之谦逃难期间、人生最落寞的时期,描绘了东瓯和福建的物产,我请教了水产专家,有些东西现在已经没有了。手卷构图很精心,赵之谦也很重视,画好以后一直藏在身边,带到北京请人题跋。这幅画考据名物,体现了赵之谦的金石之学,既有艺术价值,也有史料价值和学术价值。

尹光华

中国嘉德艺术顾问、资深专家

  《异鱼图》,赵之谦几乎没有线,都是用墨画的,把金石用进去,都是墨,没有线,还站得住,他的墨都是凝得住的。目前学界、收藏界对赵之谦的认识评价还很不够。《异鱼图》上的题跋,就称赞了赵之谦的两个方面,一个是他的金石之学,一个是他的“考稽”;对物产民生的关心,为国为民,这是士大夫必备的素质和理想,也是赵之谦与众不同的地方。我们要提高到一个更高的高度来认识赵之谦,我很喜欢这张画,很喜欢赵之谦这个人。

 

 潘天寿《耕罢》/ 黄宾虹 《黄山汤口》

潘天寿 耕罢

立轴设色纸本

1958年作

228x122 cm

黄宾虹 黄山汤口

立轴 设色纸本

171×96 cm

陈永怡

中国美院潘天寿纪念馆馆长、理论家

  很多潘老的大作、巨作都会由嘉德来经手,这不仅是缘分的问题,它从一个侧面反映了嘉德本身所具有的学术性含量。

  画牛的题材跟解放以后文艺政策的变化有关系,这个题材我们馆里有一幅,在宁海也有一幅。我们做过变体画展,发现潘老身上一个非常重要的特点,他会对早年的构图和题材作品进行实验,就是继续画。这幅《耕罢》,题跋上是1958年,非常特殊的年份——大跃进,这年夏天很热,所以是盛暑。题跋中有时代气息的传递,但我们从这幅作品上,更多的还是看到潘老在构图、技法、创作方面的精进。我们今天的画家如何表现今天的时代,这个是我们面临的一个最大问题。

尉晓榕

中国美院中国画与书法艺术学院院长、博导

  潘天寿画方不画圆,造成一种强力的图式。黄宾虹是厚,淡也可以厚,中间很多丘壑都是在滚动的,搅拌了以后一直在涌动。他们头脑当中都有一种意向,有一种形式上的意向。没有想到黄宾虹最后这个年纪还能够保持这个胸怀,画完之后没多久就走了,也是他最后的绝笔。

杨振宇

中国美院艺术人文学院副院长、博导

  首先要谢谢嘉德,每年我们都有学生获得徐邦达奖学金,嘉德对于学术界的人特别重视,注重与学术界的交流。

  说到《黄山汤口》, 1900年黄宾虹37岁去了汤口,写了非常长的一篇日记,写了很多画稿,还带回了20多首诗歌。92岁的时候已经不能亲自爬黄山了,给陈叔通画的这张《黄山汤口》把他一辈子对于黄山山水的回忆和生命的记忆都融在里面了。

  不论是宾翁,还是潘天寿,都是从宋元里面画出来,而且能够创格。这两个人能够在拍卖里面聚合,感觉这不是拍卖,而是一次别出心裁的展览,是特意的策展。宾翁与潘老跟传统特别接缘,让我们感觉到宋元不远,古典的雅性通过两人可以衔接起来。是传统里面出现的一种脉络,可以看得出武林文脉这样一种事情。

  

精彩观点集锦

高士明

中国美院副院长、理论家、策展人

  传统要变成可传之统,很重要的就是直接进入到教学和研习的最前线,这是美术学院所能够给我们大系统作出贡献的地方。也非常希望嘉德以及嘉德背后的众多藏家与专家能够多支持学校,多举办这样的活动,能够影响学院里一线的老师,我们更希望能够直接影响到我们这些年轻的学生。

陈 浩

浙江省博物馆馆长、文博研究专家

  这些年来,通过包括嘉德在内的重要拍卖公司,可以看到在海外和民间还是有一些非常好的收藏,今天看到嘉德带来的几件,一饱眼福。参加这样的活动既是非常兴奋的事情,同时也是受到刺激的事情。我们浙江省博物馆黄宾虹的藏品非常多,现在也是有序地利用,不断地展出和出版。包括潘天寿的作品,我们有两张大画都是从北京人民大会堂拿回来的,但我仍然觉得我们的藏品非常缺乏。今天看到的佳作有很少的机缘进入到博物馆,但是肯定会找到一个合适的归宿,这也是我所希望的。

万木春

中国美院艺术人文学院副院长、博导 

  中国有鉴定,西方也有鉴定,这两年市场热起来了,喜欢收藏。关于真伪的绝对问题和标准件的问题,西方鉴定史也有自己的文物鉴定小组,一百多年来所有的权威都试图建立正确的标准,但是这个东西不断地在变化,一直到新一代的鉴定家不再用标准件来鉴定。从所有人的智力解放发展的角度来讲,总有一天人们还在玩这个游戏,但是对这个游戏的理解是另外一个理解。

卢 勇

中国美院古代书画传习研究所常务副所长、博导 

  说一下我们系的藏画。当时条件所限,学校也没有固定的经费,就是几个老先生定的,觉得这个东西对了就买了。潘先生的观点,我们学校藏的画看笔墨好坏,至于真伪问题由别的专家来定。绘画要看真伪的话100%确定是很难的。一个人的风格面貌是动态的,不是静态的。我不理解标准件,因为随时都有可能变,上午这个风格,下午换一个风格,唯一不变的是他的水平。潘老这个选择很智慧。

王 霖

中国美院视觉中国研究院协创中心副主任

  看作品除了博物馆还有很重要的场所就是拍场,嘉德是我特别关注的一个机构,尤其在这几年我特别留意的图录编纂上,嘉德的投入和严谨性在整个行业当中都是领先的。还有对于作品的考辨,这些考辨已经上升到学术的层面。未来我们会看到更好的图录,直接能够为我们的学术研究所引述,这是最理想的。

 

江南无所有,聊赠文人心——《武林文脉》嘉艺赏析会在杭举行

嘉宾合影

  相聚是缘,“武林文脉——嘉艺赏析会”就此告一段落。感谢各位专家、学者富有建树的发言,让我们从笔墨语言、历史人文、鉴赏考证等方面更加多元地发现文化艺术背后的深层次信息。