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中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画
2019-05-16

缤纷集——聚焦私人收藏

6月2日(周日) 上午9:30

嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

大观——中国书画珍品之夜·近现代

6月2日(周日)晚上7:30

嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

 

  李可染的书法作品,一如他的画,看起来随意,实则章法极为严谨。“体庄严而宕以逸气”是对李可染书法的极好注解,“宕以逸气”亦即逸出于法度之外的成分,它使字体灵动而有意趣。他写字又如画画时的经营位置,紧要处团团叠叠,松快处一目了然,大就大的开张跋扈,小就小的秀色可餐。中国嘉德本季春拍得家属青睐,继续推出第三季“可染家珍”专题,以飨广大藏家。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

▲ 李可染晚年创作留影

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

绿天庵醉僧书蕉图

镜心 设色纸本

105 ×57.5 cm

来源:征集自画家家属。

 

  李可染的人物画早于四十年代已为画坛所瞩目和称许,但山水画却经历了一个颇长的蜕变过程。然而,在他研习山水画,努力地“打进”传统而不落前人窠臼,又试图“打出”传统,通过与大自然的直接对话,印证取舍传统从而破茧而出的历程中,人物画也同样地不断发展新的面貌。此幅《绿天庵醉僧书蕉图》作于1985年,是他人生的晚期,却是艺术创作的巅峰期。画中绘怀素蘸墨提笔正欲在蕉叶上写字的一瞬,画中人物线条圆厚而涩重,力量感很强。整幅画看似信笔挥洒,实则他行笔缓慢。画芭蕉叶起笔无顿痕,行笔沉涩、力透纸背,收笔截然而止,毫无疙瘩,力平而留,到处可收,挥洒自如,深得齐白石粗重而表现力极强的“金石派”笔风精髓。

  李可染的人物画抓动态细节是其绝技,他描摹人的神态就像诗人提炼诗句中的那个动词一样,极为生动精准。此幅《绿天庵醉僧书蕉图》人物的神态尽在一个“醉”字上,但不是烂醉,而是似醉非醉,这正是史书所记怀素作书的常态,怀素天性豪放,不拘小节。喜欢喝酒,每当饮酒兴起,不分墙壁、衣物、器皿,任意挥写,时人谓之“醉僧”。他喜欢饮酒,并且常常酒后作书。画面定格的这一“醉相”,虽是醉相,但绝无醉眼朦胧之意,给人无限的惬意和想象。另一个细节是蕉叶上并无字,这绝非可有可无,若有字便不会那么耐人寻味,李可染写的正是怀素在蕉叶上写字的场景,这是忘我的一刻,醉僧怀素握笔在手,“如壮士拔剑,神彩动人。”他胸有成竹,心手合一,豪情勃发,一气贯之。恰是“运笔迅速,如骤雨旋风,飞动圆转,随手万变,而法度具备”,从“骤雨旋风,声势满堂”,到“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”的境界。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

▲ 《绿天庵醉僧书蕉图》局部图

 

  画上题跋书法扎实老辣,稳健劲挺,是李可染在十年浩劫中有计划地研习汉代和北魏时期书法的成果。而画面的右下角钤有两方印章:“可贵者胆”、“所要者魂”,此两方印是李可染先生常用的两方印章。“胆”者,是敢于突破传统中的陈腐框框,“魂”者,是创作具有时代精神的意境。此件作于1985年,此时画家已近八十高龄,可见画家是想借“怀素书焦”的故事来表达自己对艺术孜孜不倦的追求。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

隶书“天道酬勤”

镜心 水墨纸本

丁卯(1987年)作

65×34 cm

来源:征集自画家家属。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“黄山天下奇”

镜心 水墨纸本

39×12 cm

来源:征集自画家家属。

 

  庄严逸气的字、万千气象的山、“几笔抹成的牛”、施然结成了春日的可染家珍。“渔人之子,李白后人,中华庶民,齐黄之徒”,见字如面、读画睹颜,一笔一墨看下来,恍惚回到了可染先生梦开始的那座快哉亭。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“酒中仙”

镜心 水墨纸本

66×30 cm

来源:征集自画家家属。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“忠义堂”

镜心 水墨纸本

23.5×66.5 cm

来源:征集自画家家属。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“画廊”

镜心 水墨纸本

34×55.5 cm

来源:征集自画家家属。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“美术家画廊”

镜心 水墨纸本

13×37.5 cm

来源:征集自画家家属。

 

  李松先生总结李可染的书法时说:“从邓石如到康有为,从齐白石到李可染,他们书法艺术审美观念上的一致,也反应了近世审美观念变化的一个主要流向。近世花鸟画的一帜高揭,当代山水画的突兀建树,莫不与此有关。” 又说:“李可染书法艺术最终形成独特风格,并产生深远影响主要是在80 年代”。此季可染家珍中的十余件书法作品即大都出于此一时期。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

行书“画龙”

镜心 水墨纸本

甲子(1984年)作

69×46.5 cm

来源:征集自画家家属。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画

李可染(1907-1989)

秋趣

立轴 设色纸本

38.5×37.5 cm

来源:征集自画家家属。

 

中国嘉德2019春季拍卖会

预 展

5月30日—6月1日

北京国际饭店会议中心

嘉德艺术中心

拍 卖

6月2日—6月6日

嘉德艺术中心

中国嘉德2019春拍精品导览 | 笔墨扛鼎 可染家珍—李可染的书与画