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中国嘉德2019秋拍 | 慈色懿美——慈禧太后御用瓷器集赏
2019-11-13

中国嘉德2019秋季拍卖会

明清瓷器玉器珍玩

时间

11月17日(周日 13:30)

地点

嘉德艺术中心B1层B厅

(北京市东城区王府井大街1号)

 

  慈禧太后作为晚清时期站在权力巅峰的女人,一直以来都备受后人争议。作为中国近代史上举足轻重的人物,她曾经三次垂帘听政,操控清末政权,直接影响了中国近代历史的走向。然而作为一个女人,慈禧也像普通人一样醉心花花草草,偶尔也舞文弄墨,化身“文艺少女”。据说,慈禧曾自言:“宫人以我为美。”作为重重深宫中的时尚爱豆,慈禧爱美、注重保养、生活精致也是众人皆知的,自然在自己的吃穿用度上也会格外费心,不然怎么引领宫中的时尚潮流呢?或许这也是慈禧太后对瓷器偏爱有加的原因,在她专政时期,曾多次定烧供自己使用的御窑瓷器,这些带有浓厚女性色彩的瓷器也在晚清陶瓷史中书写了靓丽而独特的篇章。此次明清瓷器玉器珍玩专场为大家带来“慈色懿美——慈禧御用瓷器”小专题,让我们通过瓷器来探究一下慈禧太后的生活美学。

 

Lot 3040

清光绪 松石绿地粉彩紫藤喜鹊图茶碗

D 9.2 cm

“光绪年制”四字双行楷书款,光绪本朝

 

  茶碗内外壁均以松石绿釉为地,釉色温润,外壁上以粉彩绘紫藤画眉图,纹饰自碗外壁胫部上生出折枝月季一丛,旁生树枝向右上伸展,其上有藤蔓以逆时针方向盘旋延伸,枝头有画眉鸣叫,而上斜生紫藤花,花繁茂密。浅绿色的底釉衬托出月季与紫藤的妩媚多姿,画眉体态丰腴,羽毛富有质感。整体构图密而不乱,格调明快。故宫博物院藏晚清制瓷官样中可见本品纹饰之画样,亦有与本品纹饰及尺寸均相似者可为参考。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  根据档案资料,“大雅斋”最初为咸丰五年(1855)起分别于紫禁城养心殿西耳房平安室、圆明园天地一家春殿内所悬挂的斋名匾额,而后成为慈禧太后自署斋号。同治十二年(1873)于圆明园内重修天地一家春,“大雅斋”款瓷器则是专门为此而烧制,其生产肇始于同治十三年(1874)三月,但由于客观原因,第一批“大雅斋”瓷器最终烧成并送交北京,却是光绪元年 (1875年)了。由于为慈禧太后专用,在精美华丽之余,其纹饰亦不同于传统官窑常见的龙凤、缠枝花卉题材,而代之为各式灵禽、花卉,画意十足,气息隽雅,意境清新,绘画施彩之精,独步一时。

 

Lot 3041

清光绪 松石绿地粉彩紫藤喜鹊图高足盘

D 20 cm

题识:“大雅斋”,钤印“天地一家春”

 

  高足盘内外满施松石绿釉,足墙近底处以粉彩绘有一周海水江崖纹。盘内外壁以粉彩过枝绘紫藤、月季、画眉,鲜花疏密有致,画眉姿态生动,立于枝头鸣叫,春意盎然,吉祥和谐,给人生机勃勃之感。盘内壁口沿下以矾红书“大雅斋”三字楷书款,旁钤红彩双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  故宫博物院现藏的制瓷官样中即可见与本品所绘纹饰相同者,依据画样黄签所书内容“照此样把碟盘子碗一分”中“把碟”当指此式高足盘,尺寸又与其中“照此样,浅绿地藤萝花......七寸盘子三十件......”相合,可为印证。

 

故宫博物院藏品

 

Lot 3042

清光绪 松石绿地墨彩花鸟纹盖碗

D 10.7 cm

来源:

冯·卡伦贝格(M. L. von Callenberg)伯爵夫人旧藏

瑞士Koller,2015年11月17日,Lot 342

本品盖

 

  盖、碗外壁通体满施松石绿釉,釉上以浓淡相宜的墨彩绘菊花和秋葵,枝叶繁茂,互相照映,空中有喜鹊穿飞,引得花叶摇曳。口沿下以矾红书“大雅斋”三字楷书款,旁钤矾红双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印。盖钮内及外底施白釉,内心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。故宫博物院现藏的制瓷官样中即可见与本品所绘纹饰相同者,依据黄签所书内容,本品与其中“照此样,翡翠地水墨葵花......盖碗四十件......”的记载相合。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

Lot 3043

清光绪 松石绿地墨彩花鸟纹长方委角水仙盆

L 21.9 cm

来源:

北京市文物公司旧藏

 

  花盆长方倭角呈八边形,外壁以墨彩通景描绘盛开的牡丹花,枝条依器型作横向延展。花叶以浓墨晕染,花朵多为白色,构成鲜明的明暗对比。叶背的翻卷以淡墨渲染,丰富了层次,黑白对比恰到好处,意境和谐。画面留白处添以飞翔的雀鸟,生动自然。口沿下方以矾红书“大雅斋”三字楷书款,旁钤矾红双龙戏珠纹“天地一家春”篆书阳文印,外底以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。

  故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例“牡丹花八角花盆图样”,画样所绘器型、纹饰几与本品一致。并根据黄签所书“翡翠地照此样四对,大红地照此样四对”,可知本品便为“翡翠地”之成品。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  “永庆长春”为“大雅斋”瓷器所选用款识,是清光绪时慈禧太后专用的官窑瓷器,追求雍容华贵、秀丽精致的装饰效果,主要多为色地装饰。色彩的运用在慈禧瓷器中达到了一个新的高度,很多色彩如藕荷地、紫地、翡翠地等都是在以往的瓷器品种中鲜有运用的。

 

Lot 3044

清光绪 蓝地粉彩花鸟纹狮耳衔环小蒜头瓶

H 11 cm

“永庆长春”四字双行楷书款

 

  此瓶蒜头式口,肩部双耳以粉彩装饰,设色鲜艳。通体施浅藕荷色釉为地,瓶口以墨彩勾回纹一周,瓶身以墨彩绘葵菊与雀鸟,大面积图案集中在瓶体下部,瓶颈部伸出两片花叶,花朵以淡墨晕染,花叶以浓墨点缀,既烘托了花朵的饱满,又增加了花叶的凝重,空白处绘雀鸟俯冲,平衡并活跃了整体画面。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  据故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例,所绘纹饰、肩饰双狮耳与本品相类,唯瓶型略有不同,根据黄签所书 “......浅藕合地照此样花瓶......六寸至三寸各四对”的记载,本品应为浅藕荷地四寸小瓶,大器小做,工艺精致。

  本品与Lot 3044、Lot 3045同出此画样,Lot 3044为同色地大尺寸者,Lot 3045为粉地大尺寸者。

 

Lot 3045

清光绪 蓝地粉彩花鸟纹狮耳衔环蒜头瓶

H 19.3 cm

“永庆长春”四字双行楷书款

 

Lot 3046

清光绪 粉地墨彩花鸟纹狮耳衔环蒜头瓶

H 19.3 cm

“永庆长春”四字双行楷书款

带木座、带旧包装

 

Lot 3047

清光绪 墨彩花鸟纹瓶

H 21.1 cm

“永庆长春”四字双行楷书款

 

  此瓶造型挺拔隽美。胎质细腻,釉面莹亮,瓶身通景绘墨彩花鸟图,胫部绘饱满的海棠枝叶及花朵,通过浓淡不同的墨彩晕染展现花瓣、枝叶的阴阳向背。上方绘一只展翅俯冲的雀鸟,姿态刻画细腻,毛羽纤毫毕现,生动鲜活。通体另绘一株梅花,梅枝九转盘绕,婉转延伸至瓶身,使整个画面显得疏密有致,具有韵律感。整器纹饰主要以墨彩绘制而成,色泽恬静淡雅。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  故宫博物院现藏制瓷官样中可见一例画样,所绘纹饰与本品一致,但对比不难发现,本品所绘较之画样更为细腻隽美,当知本品应为同类器之精品无疑。“大雅斋”瓷器是御窑厂为慈溪太后专门烧造的御窑瓷器,是清末景德镇御窑厂难得的亮点之作。目前所见此类器物多为花盆、捧盒、盘、碗等日用器,瓶类陈设器则相对少见,颇为珍贵。

 

Lot 3048

清光绪 粉彩海棠花纹花觚一对

H 20.6 cm

“永庆长春”四字双行楷书款

 

  此对花觚胎质坚密,通体施白釉,纹饰遍布器身以粉彩绘就,颈、腹、胫三段通景绘折枝海棠和梅花。两种花枝自近足处开始向上延伸,自不同角度看,花枝若隐若现,似乎不连续,实则衔接巧妙,蜿蜒过瓶身直至瓶口。纹饰笔法精细,枝干以淡墨和淡赭勾勒赋色,花叶釉色深浅晕染,相背分明,立体饱满。瓶腹盛放的花朵相依相偎,空白处绘两只蜜蜂,绿头黄身,翅膀仅以赭色细细描绘纹理,表现透明感,生动传神。全器以洁白的海棠花为主体,由梅花、蜜蜂穿插点缀其间,构图饱满,密而不乱,素雅明快,在雍容华贵之余,也不乏细腻与清丽。外底心以矾红书“永庆长春”四字双行楷书款。

  故宫博物院现藏的制瓷官样中可见与本品所绘纹饰相同者,同时故宫博物院亦藏有藕荷地粉彩花卉纹花觚,纹饰、器型均与本品相同,可资比较。

 

故宫博物院藏清代制瓷官样

颐和园藏品

 

  体和殿是慈禧太后居住储秀宫时用膳之处。光绪九年(1883年)曾耗银六十三万两修缮、 改建储秀宫,以庆祝慈禧太后五十大寿。而“体和殿制”款瓷器亦是专供慈禧太后于体和殿使用之御瓷,亦有庆寿之意。

 

Lot 3049

清光绪 黄釉暗刻洪福齐天图渣斗

H 8.8 cm

“体和殿制”四字双行楷书款

 

  本品通体施黄釉,所有纹饰均以暗刻细腻呈现,外壁及口沿内以暗刻装饰过墙寿山福海图,胫部饰海水江崖纹,海面向空中生起如意祥云,空中有祥蝠飞舞,口衔“卍”字坠,海中不仅有山石树立,更有粗壮的桃树升起,蜿蜒直至空中,繁茂的桃枝跨过口沿延伸至渣斗内壁,桃实硕大而饱满。外底心刻“体和殿制”四字双行篆书款。

 

美国普林斯顿大学博物馆藏品

 

  “体和殿制”款瓷器,常见黄釉装饰。本品内外均饰黄釉,纹饰复杂而细密,热闹非常,无不体现“福如东海,寿比南山”的祥瑞之意,便是为庆慈禧太后寿辰所定烧之器,颇为难得。

 

Lot 3050

清光绪 黄釉暗刻折枝花卉纹小捧盒

D 23 cm

“体和殿制”四字双行篆书款

 

  捧盒圆形,子母口套合,器身以暗刻花果纹为饰,盒盖中心双圈内为折枝莲纹,四周环以菊花、冬青、牡丹、石榴等四组花果图,花朵娇艳盛开,叶片舒展茂密,叶脉、花蕊刻画细腻动人,盒身外壁亦暗刻与盒盖相对应的花果纹饰,圈足内亦施黄釉,釉下以青花书“体和殿制”四字双行篆书款。

 

故宫博物院藏品

 

  故宫博物院所藏光绪“体和殿制”款瓷器中,鱼缸、花盆、捧盒、渣斗等实用器数量众多,现藏画样中亦有较多捧盒图样,可见其为慈禧非常喜欢的器型之一,故宫博物院藏一件黄釉暗刻花果纹盒,与本品器型及纹饰颇为相似,可为参考。

 

Lot 3051

清光绪 黄地粉彩牡丹梅花纹长方小花盆

L 12.3 cm

“体和殿制”四字双行篆书款

 

  花盆长方形,外壁通体施黄釉,折沿处以绿彩绘变形卷草纹,四面粉彩对称绘牡丹兰草与梅竹双清图,纹饰描绘细腻,花朵娇艳盛放,枝叶劲挺有力,清丽与华贵并存。正背以盛开的牡丹、绵延的回纹极尽展现“富贵长寿”、“兴旺繁荣”之意,两侧梅花与新竹的搭配又增添了一份清雅的意趣。外底心以矾红书“体和殿制”四字双行篆书款。故宫博物院所藏清代制瓷官样中可见与本品纹饰相类者,亦可见纹饰与尺寸都与本品相似的花盆,可为比较。

故宫博物院藏清代制瓷官样

 

  储秀宫是咸丰、光绪时期慈禧太后的寝宫。咸丰年间,慈禧尚为“兰贵人”时居储秀宫后殿,并在此生同治帝载淳。光绪十年(1885年)她五十大寿时,又重新搬回储秀宫居住。据清宫档案记载,慈禧五十岁寿辰时,曾在储秀宫举办过万寿节庆典。署“储秀宫制”款识器物以盘、瓶造型为主,装饰纹饰多为龙凤、花卉、万寿无疆等图案,应是专为庆典烧制的御用瓷器,也是慈禧“二度垂帘”的佐证。

 

Lot 3052

清光绪 青花绿彩海水龙纹大盘

D 32.2 cm

“储秀宫制”四字双行篆书款

来源:

香港佳士得,2016年,10月4日,Lot 145

 

  此盘敞口,浅弧壁,下承圈足。内外壁通体以青花为地,上饰绿彩云龙纹。盘心内绿龙呈升腾之势,内外壁皆绘二龙赶珠纹,满布火焰、云纹,纹饰繁密细腻,线条均匀流畅,龙体遒劲有力,龙爪粗壮锋利,形象生动凶猛。盘外壁胫部绘一周变形莲瓣纹。外底心以青花书“储秀宫制”四字双行篆书款。

上海博物馆藏品

 

  清朝晚期内忧外患,民间的瓷器制造业受到了严重干扰,同治、光绪、宣统三朝的瓷器质量已远不及前。在慈禧的授意下,同治十二年(1873年)于圆明园内重修天地一家春殿,“大雅斋”款瓷器应运而生,而后又有出现了为慈禧太后五十寿辰、万寿节庆典而定制的“体和殿制”款瓷器以及“储秀宫制”款瓷器。这些瓷器多见色地粉彩,无论是形态还是用色都带有浓重的女性色彩,在追求雍容华贵装饰效果的同时,用色清新典雅以展现柔和之美。晚清官窑瓷器上流行署堂名款,但在皇太后所用瓷器上署堂名款者,在中国陶瓷史上可谓绝无仅有,这也印证了慈禧太后作为同治、光绪两朝实际统治者的史实。

  无论是满足自己对奢靡生活的追求,还是为了彰显所谓的皇家颜面,慈禧太后烧造的御用瓷器是晚清制瓷业最高水平的代表,通过这些精美的瓷器,我们在一窥慈禧精致奢华生活的同时或许也能够遥想昔日帝国在时局动荡、风雨飘零之中最后的灿烂辉煌。

 

中国嘉德2019秋季拍卖会

预展

嘉德艺术中心

11/13-11/16

二十世纪及当代艺术丨珠宝翡翠

11/17-11/19

邮品钱币丨珠宝翡翠

 

北京国际饭店会议中心

11/14-11/16

中国书画丨瓷器及古董珍玩丨佳酿臻茗丨古典家具及工艺品丨古籍善本丨金银器丨名人手迹

 

拍卖

嘉德艺术中心

11/16-11/20